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尽管老师是一个名不经传的老导演。
但他在镜头语言和镜头调度之间的造诣让慕野惊叹。
很多复杂深奥的问题在他的讲解中就如找到线头的团线一般。
一抽，所有的问题就被理得清清楚楚，明明白白。
尤其是那镜头语言三大要素的见解，让慕野对于镜头语言和镜头调度有了一个最基本的概念和认识。
“我们这里强调的位置不是调度的位置，而是人物占有画面空间的位置、人物与环境之间的准确画面空间位置与场景之间的必要关系！”
“不管看电影还是看电视，首先展现给观众的是一块固定不变的平面。”
“例如，要表现一个人物主体全景，也就是全景中表现一个演员时，基于构图或调度的需要，演员要站在画面空间的右侧。
在拍完全景镜头后，下一个近景镜头考虑到镜头组合形式及镜头语言关系的需要，应该把近景镜头中的人物所占的画面空间也处理在画面偏右的位置……”
……
老导演一边讲解着，一边亲身示范，告诉慕野在哪种情况，镜头会在哪里，你应该怎么呈现……
每一处细节，每一个原理，都说得清清楚楚！
慕野就像是一个海绵，不断吸收着知识和技巧……
在他的脑海中，不再对镜头语言和镜头调度没有一丝概念！
在老导演讲解的时候，他甚至开始根据假定条件推测摄像头会出现在什么位置，接下来面向那一边才是最好的呈现方式。
刚开始的时候，他大多都会没有头绪，少有猜对的时候。
但随着理解渐深，他的镜头感越来越强……甚至有时都不用推理就能够本能地找准了方向。
但慕野心中清楚，这并不是所谓的第六感，而是基于对原理了然于心，熟能生巧的判断！
……
在谢宝炬的房间中，他同样为这个事情而努力！
慕野无论怎么说都是他决定留下来担任主角的。
如果因此把慕野踢出剧组，场面难堪暂且不论，关键是会对自己执导的信心造成冲击！
他导师曾经说过一句话，一个好的导演，擅长调~教各种不同类型的演员。
不可能每个演员都随你的心意挑选，怎么把演员变成你想要的模样，这是作为导演一个很重要的课题。
如果说遇到一个演员不和你的心意就换演员的话，那这个导演绝对是走不远的。
谢宝炬很清楚，慕野在表演上其实有非常大的潜力，唯一不足的是镜头前经验尚浅。
既然这样，多尝试，多交流，多指导，这个问题总能克服的。
为了方便明天的指导，他甚至向家里的老爷子请教。
通完电话，他也写满了整整好几张的笔记……
……
第二天六点。
慕野从「镜头语言和镜头调度」的课程中退出。
他看了眼个人属性，他的演技值从26.94增长到了28.65！
这是非常明显的进步，甚至不亚于之前克服情绪控制问题。
慕野心中振奋，推门而出，今天就让他们瞧瞧自己的表现！
吃完早餐，慕野回到了演练室，剧组的其他几人也陆续到齐。
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